لا ينبغي أن يكون الحوار المستمر طويلاً للغاية، وإلا فإنه يبطئ ديناميكيات العمل. تتضمن محادثة الشخصيات مرورًا حقيقيًا للوقت، بينما تتطور الحبكة بشكل عام بشكل أسرع بكثير. إذا كان الحوار المطول لا يزال ضروريا، فينبغي تخفيفه - على سبيل المثال، مع وصف الإجراءات، وعواطف البطل، وما إلى ذلك.

لا تملأ الحوار بالعبارات التي لا تقدم معلومات مفيدة.

قالت الفتيات وداعا:
- مع السلامة!
- أطيب التمنيات!
- كنت سعيدًا جدًا برؤيتك!
- تعال لزيارتنا!
- سنأتي بالتأكيد. لقد استمتعنا حقًا بإقامتك في المرة الأخيرة.
- حسنًا، في الحقيقة، الأمر لا يستحق ذلك. حسنا، وداعا!

يمكن للمرء أن يقتصر على عبارة واحدة: "قالت الفتيات وداعا".

مشكلة مماثلة هي تكرار نفس الفكرة:

هل هذا حقا ما قالته: اذهب بعيدا؟
- نعم بالضبط.
- لا أصدق.
- أقسم! لقد أعطيتك كل شيء كلمة كلمة. فقالت: انصرف.
- أنا لا أعتقد. لا بد أنك خلطت شيئًا ما.

بالطبع، قد تكون هناك استثناءات لهذه القاعدة، لكن لا يزال عليك أن تتذكر أن الحوار الفارغ ممل، والقارئ يفتقد الأشياء المملة.

عدم الطبيعة

يجب أن يبدو الحوار طبيعيا. يجب ألا تستخدم جملًا أو تعبيرات معقدة مكونة من خمسة أسطر في المحادثة ولا يتم استخدامها في الكلام الحقيقي.

تحتاج إلى سقي البراعم بانتظام، وإلا فلن يكون لديهم مكان للحصول على الرطوبة الضرورية جدًا لتغذيتهم ونموهم الكامل.

هذه ليست الطريقة لقول ذلك. من الأفضل إعادة صياغة الجملة:

لا تنس أن تسقي البراعم وإلا فسوف تجف.

استثناء لهذه القاعدة:يحاول البطل عمدا أن يتحدث مثل الكتاب، ومن الواضح أن هذا ليس خطأ أسلوبيا، بل فكرة المؤلف.

تعبيرات عفا عليها الزمن

ألف الشياطين! - صاح مدير المكتب وأطفأ الكمبيوتر. - أوه، سأكون ملعونًا إذا لم أنتقم من هؤلاء الأوغاد!

للتحقق مما إذا كان الحوار يبدو طبيعيا، اقرأه بصوت عال. الكلمات الزائدة سوف تؤذي أذنك.

عدم تناسق الحوار مع الوضع أو شخصية الشخصيات

في روايات الوافدين الجدد، غالبًا ما تكون هناك مشاهد يتحدث فيها الأشرار، في خضم المعركة، مع الأبطال عن الخير والشر - بجمل طويلة مع عبارات ظرفية.

إذا كنت تعتقد أن هذا أمر طبيعي، فحاول ضرب الوسادة لمدة خمس دقائق أثناء إعادة سرد القصة عن كولوبوك.

هل حصلت على شيء متماسك؟ خلع قبعتي.

لا يمكن للعداء مباشرة بعد الماراثون إجراء مقابلات مطولة، ولن يسأل رجل الإطفاء في مبنى محترق: "من فضلك، فاسيلي إيفانوفيتش، أعطني خرطوم إطفاء!"

المبالغة في الإسناد

نظر إيفان إلى وجه ماشا.
قال: "يا لك من زميل جيد".
فأجابت: "لولاكم لما نجحت".
قال إيفان: «هيا، الأمر لا يستحق العناء».

نحذف "قال"، "أجابت"، "قال إيفان" - ولا يضيع المعنى. القارئ واضح تماما من قال ماذا.

الاحوال اضافية وتوضيحات أخرى

هذا غير عادل! - بكت الفتاة بالدموع.

في هذه الحالة، يكرر الظرف معنى الفعل. كلمة "بكاء" كافية.

الطوابع تبدو أسوأ.

الآن سأتعامل معك! - ابتسم ابتسامة عريضةإمبراطورية.
- أتوسل إليك، اسمحوا لي أن أذهب! - صرخت بشكل مفجعفتاة تفرك يديها.

نفس نوع الإسناد

قالت الجدة وهي تعد النقود لها: "لا تنسي شراء بعض السوشي".
- وسأتناول بعض الشوكولاتة! - قال أبي من خلف الباب.

ولا يجب أن تكرر نفس أفعال الإسناد مراراً وتكراراً، وإلا ستنصب انتباه القارئ على هذه الكلمات. إذا كان من الصعب عليك اختيار فعل منسوب، فأدخل عبارة تصف عمل البطل، ثم نسخته المتماثلة.

قال ماشا: "ذهبت إلى المتجر".
أحصت الجدة المال لها.
- لا تنس شراء المجففات.
- وسأتناول بعض الشوكولاتة! - سمع صوت أبي من خلف الباب.

الأفعال الناطقة والاختصارات

إذا كان ذلك ممكنًا، حاول ألا تزود سطور الشخصيات بأفعال منسوبة مفرطة. يجب أن يتم نقل العواطف من خلال جوهر المشهد وليس من خلال الملصقات الملصقة.

مثال على هذه الأفعال المنسوبة "المضخمة بالستيرويد" قدمه ستيفن كينج في دليل "كيف تكتب الكتب":

أسقط البندقية يا أترسون! - جيكل راش.

قبلني قبلني! - لاهث شاينا.

أنت تضايقني! - تراجع بيل.

لا ينبغي عليك أيضًا تذكير القارئ باستمرار: هذه الشخصية وغد، وهذا أمير وسيم. عندما "يبتسم الأوغاد بشماتة" والأمراء "يرفعون حواجبهم بازدراء" - فهذه علامة أكيدة على أن المؤلف كتب "متجاهلاً الفطرة السليمة بغطرسة". يجب أن يتميز البطل بأقواله وأفعاله.

حوار طويل من الجمل القصيرة

إلى أين تذهب؟
- إلى القرية.
- وماذا هناك؟
- لا شئ.
- لأي غرض؟
- تعبت من ذلك.
- لماذا؟
- أنت لن تفهم.

مثل هذا الحوار يطفئ التفكير الخيالي. يبدأ القارئ في عدم رؤية الصورة الذهنية، بل الحروف. إذا كان تبادل الكلمات أحادية المقطع ضروريًا للغاية للمؤامرة، فيجب تخفيفه بالأوصاف.

تشويه اللهجة والكلام

يجب أن تكون حذرًا جدًا عند نقل اللكنة وتشويه الكلام. إذا كان القارئ قد يجد صعوبة ولو للحظة في قراءة عبارات مثل "التطور مضحك"، فمن الأفضل أن نذكر ببساطة أن البطل يتألم.

استخدام الاسم في الحوار

مرحبا ماشا!
- مرحبا بيتيا! أنا سعيد جدا لرؤيتك!

ما الخطأ؟ أثناء المحادثة، نادرا ما ننادي الأشخاص بالاسم، خاصة إذا لم يكن هناك أحد في مكان قريب. لذلك يبدو هذا الحوار كاذبا.

إعادة سرد كلمات الآخرين

التقيت ماشا. قالت: "بيتيا، لماذا لا تأتي لزيارتي؟" أجبت: "لأنني لا أملك الوقت".

حاول تجنب الكلام المباشر في الكلام المباشر أو نقل كلمات الآخرين كما تبدو في المحادثة اليومية.

التقيت اليوم بماشا. سألت أين ذهبت، وكذبت أنني لم يكن لدي الوقت.

إعادة سرد ما تعرفه الشخصيات بالفعل

كما تعلمون، قبل عامين، هاجم الأورك حدودنا الشمالية وأحرقوا خمس مدن. وبعدها خصص الملك سيغيسموند الخامس عشر ثلاثمائة ألف محارب على تنانين المعركة...
- نعم، تم إدراج هذه المعركة في السجلات لسبب ما. هل تتذكر كيف استولوا على الحجر السحري لعلم المعرفة؟
- اتذكر بالطبع.

الاستخدام الخاطئ للتعابير الأجنبية

غالبًا ما يتحدث الأجانب في روايات الوافدين الجدد لغتهم الأم مع ارتكاب أخطاء فادحة. إذا لم تكن متأكدًا من كيفية تهجئة العبارة، استشر مترجمًا محترفًا أو متحدثًا أصليًا.

كثرة العامية والألفاظ البذيئة

إذا كان بطلك "يتحدث" حصريًا عن مجفف الشعر، فقد لا يتمكن القارئ من "اللحاق به".

لا يجوز الشتائم في الأدب إلا بجرعات صغيرة وبشكل مناسب فقط. الاستثناءات هي الروايات "الطليعية" المنشورة بعدد 500 نسخة.

نتذكر أنه لن يحكم علينا أحد بسبب غياب الألفاظ النابية، ولكن من الممكن تمامًا إرباك القراء بسبب كثرة الألفاظ البذيئة.

ما هي الخصائص التي يجب أن يتمتع بها الحوار المكتوب بشكل جيد؟

1. يجب أن يكون ضروريًا للغاية، أي أنه بدونه يستحيل تطوير الحبكة أو الكشف عن شخصية بطل معين. مثال على ذلك هو المحادثة بين تشيتشيكوف ونوزدريوف (ن. غوغول. "النفوس الميتة").

2. يجب على كل من الأبطال أن يتحدث لغته الخاصة. يحتاج إلى إعطائه كلماته المفضلة، والتفكير مسبقًا في كيفية بناء العبارات، وما هي مفرداته، وما هو مستوى معرفته بالقراءة والكتابة، وما إلى ذلك. ستسمح لك هذه التقنية ليس فقط بنقل المعلومات اللازمة للمؤامرة، ولكن أيضا لإنشاء صورة موثوقة.

حورية، ضعها في الأرجوحة، هل تعطي البضائع حقا؟ - قال متعهد دفن الموتى بشكل غامض. - كيف يمكنها إرضاء المشتري؟ التابوت - يتطلب الكثير من الخشب...
- ماذا؟ - سأل إيبوليت ماتيفيتش.

نعم هنا "الحورية"... ثلاث عائلات منهم تعيش على تاجر واحد. بالفعل موادهم ليست هي نفسها، واللمسة النهائية أسوأ، والفرشاة سائلة، ضعها في الأرجوحة. وأنا شركة قديمة. تأسست سنة ألف وتسعمائة وسبعة. نعشي خيار، مختار، هاوي...

I. ILF و E. بيتروف. ""الكراسي الاثني عشر""

يجب أن نتذكر أن الأبطال لا يمكنهم التصرف بنفس الطريقة مع الجميع والتحدث بنفس الطريقة مع كل من الملكة وعمال التحميل والتفريغ.

3. يجب ألا تتحدث الشخصيات في الفراغ. أنشئ عالمًا حيًا من حولهم - بالروائح، والأصوات، والمفروشات، والطقس، والإضاءة، وما إلى ذلك.

مساء في نهاية يونيو. لم تتم إزالة السماور بعد من الطاولة الموجودة على الشرفة. ربة المنزل تقشر التوت من أجل المربى. صديق زوجها، الذي جاء لزيارة الكوخ لبضعة أيام، يدخن وينظر إلى ذراعيها المستديرتين الأملستين، العاريتين حتى المرفقين. (متذوق وجامع للأيقونات الروسية القديمة، رجل أنيق وجاف ذو شارب صغير، ذو مظهر حيوي، يرتدي ملابس مثل التنس.) ينظر ويقول:

كوما، هل يمكنني تقبيل يدك؟ لا أستطيع المشاهدة بهدوء.

الأيدي مبللة بالعصير، ويقدم مرفقه اللامع.

لمس شفتيه بخفة وهو يقول بتردد:
- كوما...
- ماذا أيها الأب الروحي؟
- أتعلمون ما هي القصة: رجل ترك قلبه بين يديه، فقال لعقله: وداعاً!
- كيف فارق هذا القلب يديك؟
- هذا من سعدي، العراب. كان هناك مثل هذا الشاعر الفارسي.

أنا بونين. "كوما"

4. دع الأبطال لا يتحدثون فحسب، بل أيضًا يومئون ويتحركون ويتجهمون وما إلى ذلك.

أوه لا لا لا! - صاح الفنان - هل اعتقدوا حقًا أن هذه قطع ورق حقيقية؟ لا أعتقد أنهم فعلوا ذلك عن وعي.
نظر النادل حوله بسخرية وحزن إلى حدٍ ما، لكنه لم يقل شيئًا.
- هل هم المحتالين؟ - سأل الساحر الضيف بقلق - هل يوجد محتالون حقًا بين سكان موسكو؟
رداً على ذلك، ابتسم النادل بمرارة شديدة لدرجة أن كل الشكوك اختفت: نعم، هناك محتالون بين سكان موسكو.

م. بولجاكوف. "السيد ومارجريتا"

5. التأكد من أن كلام الشخصيات يتوافق مع المكان والزمان والمزاج والخصائص الفردية للشخصيات. إذا استيقظ الشخص مع مخلفات، فمن غير المرجح أن يكون قادرا على المزاح مع الفتيات؛ إذا سقطت مطرقة ثقيلة على ساق الحطاب، فلن يصرخ: "أوه، كم هو مؤلم!"

6. يجب أن يرتبط طول الجمل في الحوارات بسرعة تطور الأحداث. في حالات الأزمات يتحدث الإنسان بإيجاز؛ وفي منزله بجوار المدفأة يستطيع أن يستخدم العبارات المنمقة والمقارنات الشعرية.

يعد الخطاب الحواري جزءًا من الحياة اليومية للناس، سواء في الحياة اليومية أو على شاشات التلفزيون والراديو والإنترنت.

كجزء من النص اللفظي والفني، فإنه يهيمن على الدراما وهو حاضر أيضا في الأعمال الملحمية.

المادة اللغوية لهذا العمل هي عمل الكاتب الروسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر V. F. Odoevsky، "حكايات الجد إيريناوس" غير المعروفة. تتكون جميع حكايات هذه الدورة تقريبًا من الحوار فقط. لذلك يعتبر عمل الكاتب مادة ملحمية مثالية لدراسة الخطاب الحواري.

ملاءمة:

يعد الخطاب الحواري، وهو الشكل الرئيسي للتنوع العامي الوظيفي والأسلوبي للغة الوطنية، مظهرًا واضحًا للوظيفة التواصلية للغة، لأنه في الخطاب الحواري يتم إضفاء الطابع الرسمي على الرسالة في التواصل المتبادل المستمر بين الناس.

التعرف على الأنماط الرئيسية لاستخدام الخطاب الحواري في عمل V. F. Odoevsky، وتسليط الضوء على أنواع مختلفة من الحوار وفهم الوظائف والإمكانيات المختلفة للحوار في هذا العمل.

في حكايات V. F. Odoevsky، يمكن تقسيم الحوار إلى الأنواع التالية: شرح الحوار، توضيح الحوار، حجة الحوار، حوار الشجار، حوار المبارزة، حوار المونولوج، حوار التفاهم المتبادل الكامل.

الحوار التوضيحي هو النوع الأكثر شيوعًا للتواصل الحواري في "حكايات الجد إيريناوس". يهيمن الحوار والشرح بشكل خاص على الحكايات الخيالية "مقتطفات من مجلة ماشا" و"مدينة في صندوق السعوط". هذه محادثات بين الأبطال الصغار وأولياء أمورهم:

أي نوع من المدينة؟ - سأل ميشا.

"هذه مدينة تينكربيل"، أجاب أبي ولمس الينبوع.

بابي! أبي، هل من الممكن دخول هذه المدينة؟ أتمنى لو أستطيع!

حكيم يا صديقي هذه المدينة ليست بحجمك.

لا بأس يا أبي، أنا صغير جدًا. فقط دعني أدخل هناك، أود حقًا أن أعرف ما الذي يحدث هناك

حقًا يا صديقي، المكان ضيق حتى بدونك.

لكن من يعيش؟

من يعيش هناك؟ يعيش بلوبيلز هناك.

أيضًا من هذه الحكاية الخيالية "مدينة في صندوق السعوط" يتضمن هذا النوع من الحوار محادثات ميشا مع الصبي - الجرس، والرجل - المطرقة، ومع السجان، ومع الربيع. في الحكاية الخيالية "مقتطفات من مجلة ماشا"، يدور الحوار بين الشخصية الرئيسية ماشا وأبيها (محادثة حول خريطة جغرافية، تاريخ، إلخ) وماشا ووالدتها (حول مقدمة مجلة، الزراعة، إلخ). ولا شك أن هذا يرتبط أيضًا بهذا النوع من الحوار.

هذا النوع من الحوار تعليمي بطبيعته وله غرض تعليمي.

يتضمن حوار التوضيح حوار ماشا مع والدتها أثناء شراء خامة لفستان:

يمكن شراء هذا؟ - سألت والدتي.

أجابت: "تيشي نفسها"، "كم سعر الأرشين؟" - تابعت الأم متوجهة إلى التاجر.

عشرة روبل أرشين، ()

قالت أمي: «أنت بحاجة إلى أربعة أرشين، أي أربعين روبلًا، وهو أكثر مما خصصته لفستانين».

لماذا يا أمي، هل أنا ملزم بإنفاق ثلاثين روبلاً فقط على فستاني؟

ملزمون لأننا يجب أن نحافظ على الكلمة التي نعطيها لأنفسنا. أخبرني، ما هي الفائدة إذا قررنا، بعد مداولات طويلة، أن نفعل شيئًا ما ثم فجأة غيرنا أفكارنا؟

يمكن القول أن هاتين الحكايتين مشبعتان بهذا النوع من الحوار. يقوم أحد الوالدين بتعليم طفله كيفية إدارة الأسرة، وقواعد السلوك، ويقدمه لمختلف الظواهر المعرفية الجديدة، وما إلى ذلك. هذه محادثة هادئة وسلمية إلى حد ما، والتي على الأرجح لن تتحول إلى حوار - صراع.

الحوار والاستجواب. من السهل جدًا تحليل هذا النوع من الحوار، لأنه يحدث كثيرًا في الكلام اليومي. هناك أمثلة قليلة من هذا القبيل في "حكايات الجد إيريناوس". إليكم المثال الأكثر نموذجية: الحوار بين الحارس والشخصية الرئيسية فانيا في الحكاية الخيالية "The Organ Grinder".

حوار مبارزة. يعد هذا النوع من الحوار موضوعًا مثيرًا للاهتمام للبحث، حيث أن المشكلات اللغوية تتشابك بشكل أكبر مع المشكلات النفسية. تقدم الحكاية الخيالية "مقتطفات من مذكرات ماشا" مبارزة حوارية تظهر التنافس بين الفتيات الصغيرات على أساس علاقاتهن واهتماماتهن المتعارضة واختلاف وضعهن الاجتماعي. يحاول المحاورون قمع "تدمير" بعضهم البعض:

"أوه، كم هي رائحتك مثل المطبخ!" أجابت تانيا بكل بساطة: «أنا مستغربة من هذا، لأني تركت الفستان الذي أرتديه في المطبخ في المنزل، وهذا مختلف». -" إذن هل تذهبين إلى المطبخ؟" - صاح الجميع بالضحك. أجابت تانيا: «نعم، ألا تذهب؟» والدي يقول أن كل فتاة تحتاج إلى التعود على التدبير المنزلي. قالت إحدى الشابات: "لكنني وأنت مختلفان تمامًا". "ما الفرق بيننا؟" - سأل تانيا. أجابت السيدة الشابة الفخورة: «أوه، أيتها العظيمة، والدك مدرس، وأبي جنرال؛ انظر: في كتاف كبيرة، مع نجمة، يستأجر والدك نفسه، ويستأجرني؛ هل تفهم هذا؟

اعتراف الحوار. يمكن أن يطلق عليه مونولوج، مليء بالقصص القصيرة المدرجة، جنبا إلى جنب مع ملاحظات قصيرة من الاهتمام والتفاهم والتعاطف. يمكن نطق الاعتراف بهدف التأثير على المحاور أو بدون أي أهداف، ببساطة بسبب الحاجة الروحية للتحدث. ومن الأمثلة على ذلك محادثة ناستيا مع الكاهن في الحكاية الخيالية "اليتيم".

حوار شجار. لا يوجد هذا النوع من الحوار كثيرًا في حكايات أودوفسكي الخيالية، لأنه من سمات المواقف اليومية التي تحظى باهتمام قليل جدًا في هذا العمل. أحد هذه الحوارات هو الحوار بين أربعة صم في الحكاية الخيالية "عن أربعة صم". لكن هنا الوضع مختلف تمامًا: الحوار والشجار ذو طبيعة كوميدية، حيث أن الأبطال الأربعة صم تمامًا، لذلك يفهمون بعضهم البعض كما يرغبون، وبطبيعة الحال، ينشأ شجار بينهم.

حوار التفاهم المتبادل الكامل. توجد مثل هذه الحوارات في كثير من الأحيان في القصص الخيالية. ويرجع ذلك إلى الجانب التعليمي لمحتوى العمل. وهكذا، في الحكايات الخيالية "مقتطفات من مجلة ماشا"، "مدينة من صندوق السعوط"، "موروز إيفانوفيتش"، "الروبل الفضي" يتواصل الأبطال باحترام كامل لبعضهم البعض، ومن هنا ينشأ حوار التفاهم المتبادل الكامل.

لذلك، يحتل الخطاب الحواري مكانة مهمة في نص هذا العمل، لأنه ذو طبيعة معرفية وتعليمية.

بمساعدة التواصل الحواري، تم إنشاء الصور اللفظية بنجاح، حيث يلعب الحوار دورا كبيرا في خصائص الشخصيات. وهكذا، فإن خطاب سائق سيارة الأجرة، وهو رجل سمين (فقير جيدكو) أو لينيفيتسا (موروز إيفانوفيتش) يصفهم بأنهم أشخاص أميون وأميون. إن خطاب ماشا وميشا ووالديهما وخطاب سيروتينكا وكذلك خطاب المؤلف نفسه يدل على ثقافتهم العالية وتعليمهم وذكائهم.

ابتكر V. F. Odoevsky "تجارب أسلوبية رائعة" في حكاياته الخيالية، مما يشير إلى أن النثر الفني في القرن التاسع عشر هو أعظم إنجاز غير معروف لكلاسيكيات الأدب الروسي.

بالنسبة للغويين، يعد الحوار في الخيال ذا قيمة في المقام الأول باعتباره مادة ممتازة للبحث. يدرس اللغويون جوهر الحوار الفني، ومبادئ وأنماط تنظيمه، وبنية النسخ المتماثلة، وارتباطها الدلالي بالوحدة الحوارية والنص بأكمله. وبناء على هذه الدراسات تم تحديد أربع سمات مميزة للحوار الفني:

1) يجب أن يكون للحوار الفني طول معين، وهو ليس ضروريا على الإطلاق للحوار في الحياة؛

2) أنه مدروس مسبقًا من قبل خالقه، وهذا ليس هو الحال في الكلام الطبيعي العفوي؛

3) الحوار الفني يطور العمل، وجميع عناصره مترابطة ومترابطة بشكل وثيق، وهذا ليس ضروريا للحوار في الحياة؛

4) يخضع الحوار في النص الأدبي لقواعد الزمن والإيقاع والإيقاع، التي لا يوجد نص أدبي خارجها.

يتجلى الحوار الفني بشكل كامل في الدراما، لأنه في هذا النوع لا يوجد خطاب للراوي (الاستثناء هو تعليقات المؤلف). الحوار في الدراما الحديثة أقرب ما يكون إلى المحادثة الشفهية. عند تحليل الحوار الدرامي، من الضروري أن نأخذ في الاعتبار أن الحوار في الدراما يؤدي وظيفة تكوينية نصية. في و. يشير لاجوتين إلى أن "الحوار في الدراما يحمل دائمًا عبئًا مزدوجًا: توصيف الشخصيات، وتطوير العمل، والإبلاغ عن الوضع الخارجي، ودوافع وأسباب سلوك الشخصيات. "المؤلف يخلق عملا كلاميا واحدا وكاملا، لكنه يخلقه من أقوال غير متجانسة، تبدو غريبة."

في الأعمال الدرامية يوجد تصنيف للحوارات:

1) حسب النوع (كوميديا، مأساة، دراما)؛

2) حسب الدور في حبكة تطوير العمل الفني (خدمي، إعلامي، توضيحي).

حدد ر. زيمر ثلاثة أنواع من الحوار الدرامي:

1) المناقشة؛

2) معبرة.

3) الظرفية.

في النوع الخطابي من الحوار، "تهيمن وظيفة الرسالة في التواصل، ويتم استخدام الوسائل غير اللفظية (تعبيرات الوجه والإيماءات) بشكل غير مهم، ولا يوجد تفرد في كلام الشخصيات، ويسود أسلوب راقي، وتظهر الدراما بأكملها كنوع من الحوار". لسان حال أفكار المؤلف."

في نوع الحوار التعبيري، يكون الكلام مشحونًا عاطفيًا، وتكون طبيعة تصرفات الشخصيات فردية، ويزداد دور سياق الكلام الإضافي، ويظهر عدد أكبر من ملاحظات المؤلف، مقارنة بالنوع السابق من الحوار، التي تؤثر معنى كلمات وملاحظات الشخصيات.

يتميز النوع الظرفي من الحوار بغلبة اللغة المنطوقة، والكلام الملون بشكل فردي، والذي يعمل بمثابة "أحد مكونات وجود الشخصيات". في وصف الصور الظرفية غير المرتبطة نسبيًا، تلعب العلاقات الاجتماعية للشخصيات دورًا رئيسيًا.

ما هو العمل من الحوار؟ ومن هم المشاركون فيها؟

1. - لا، هذا يكفي، أنا لا أخاف منك! -

أنا أكره تهديداتك

ألعن قتلك...

يموت أيضا!

سأموت حبا...

2. - من أنت؟.. وحيدًا، أحيانًا في الليل، -

لماذا أنت هنا؟.. - كنت قادمًا إليك،

انقذني؛ في مصيري

لم يبق لي سوى أمل واحد..

لقد استمتعت بالسعادة لفترة طويلة ،

وكانت أكثر هدوءا يوما بعد يوم..

ومرت ظل النعيم؛

أنا أموت. استمع لي.

3. - قل لي يا صديقي: أنك لن تندم

عن الإقلاع عن التدخين إلى الأبد؟

لماذا استسلمت؟

هل تعني:

أهل الوطن المدينة.

ما الذي تندم عليه؟ فقط لو كنت تعلم

متى تتخيل

أسر المدن الخانقة!

هناك أناس يتجمعون خلف السياج،

لا يتنفسون برد الصباح،

ليست رائحة المروج الربيعية؛

إنهم يخجلون من الحب، وتبتعد الأفكار،

ويتاجرون حسب رغبتهم

يحنون رؤوسهم للأصنام

ويطلبون المال والسلاسل.

4. "لو كنت ملكة فقط"

تقول إحدى الفتيات،

ثم لعالم عيد الغطاس كله

سأقوم بتحضير وليمة."

"لو كنت ملكة فقط" -

وتقول أختها

ثم سيكون هناك واحد للكل

لقد نسجت الأقمشة."

"لو كنت ملكة فقط" -

وقالت الأخت الثالثة:

أود أن يكون للملك الأب

لقد أنجبت بطلاً".

5. - أوه، مربية، مربية، أنا حزين،

انا مريض يا عزيزي:

أنا مستعد للبكاء، أنا مستعد للبكاء!..

يا طفلي، أنت لست على ما يرام؛

يا رب ارحم وخلص!

ماذا تريد اسأل...

اسمحوا لي أن أرشكم بالماء المقدس،

أنت تحترق في كل مكان... - أنا لست مريضًا:

أنا... كما تعلمين أيتها المربية... واقعة في الحب.

6. - إذن أنت متزوج! لم أكن أعرف من قبل!

منذ متى؟ - حوالي عامين. -

على من؟

7. "أنا متزوج، لقد مضى على زواجي أربع سنوات، ولا أعرف من هي زوجتي، وأين هي، وهل ينبغي لي أن أقابلها يومًا ما!"

ماذا تقول؟ كم هو غريب! يكمل؛ سأخبرك لاحقاً...ولكن تفضل، اصنع لي معروفاً.

8. - من أين أنت؟

من بريلوشين. أنا ابنة الحداد فاسيلي، سأذهب لصيد الفطر. وأنت يا سيد؟ توجيلوفسكي أم ماذا؟

هذا صحيح، أنا خادم السيد الشاب.

9. -من أنا برأيك؟

الله يعرفك؛ لكن أيًا كنت، فأنت تقول نكتة خطيرة.

أليس هناك حظ سعيد للجرأة؟.. اخدمني بأمانة وصدق، وسأجعلك مشيرًا وأميرًا. كيف تفكر؟

لا. أنا أحد نبل البلاط. لقد أقسمت بالولاء للإمبراطورة: لا أستطيع خدمتك.

10. -أنت لست من هنا، أليس كذلك؟

بالضبط يا سيدي: لقد وصلت للتو من المحافظات أمس.

هل أتيت مع عائلتك؟

مستحيل يا سيدي. جئت وحدي.

واحد! ولكنك لا تزال صغيرا جدا.

ليس لدي أب ولا أم.

أنت هنا بالطبع في بعض الأعمال؟..

-...جئت لأطلب الرحمة وليس العدالة.

11. - انت حر…

لا. لقد فات الأوان - أنا متزوج.

ماذا تقول! لا، أنت لست زوجته، لقد كنت مجبراً، ولم تتمكني من الموافقة أبداً...

وافقت وأقسمت ولم أغش. انتظرتك حتى اللحظة الأخيرة... ولكن الآن، أقول لك، فات الأوان.

12. - دعني أذهب للزيارة اليوم.

لو سمحت؛ وإلى أين؟

إلى توجيلوفو، إلى بيريستوف. زوجة الطباخ هي فتاة عيد ميلادهم، وقد جاءوا بالأمس لدعوتنا لتناول العشاء.

هنا! السادة يتشاجرون والخدم يعاملون بعضهم البعض.

13. - لفترة طويلة أو مؤخرا، لا أعرف،

لكن مهلا، أنا أعرف السعر فقط

حياة فورية، فقط منذ ذلك الحين فصاعدا

وفهمت ماذا تعني كلمة السعادة.

اذهب بعيدا - أنت رجل خطير!

خطير! كيف؟

أخشى أن أستمع إليك.

سوف يصمت؛ فقط لا تبتعد

الذي مظهرك فرحة واحدة له.

ليس لدي آمال متعجرفة

لا أطلب شيئا سوى أن أرى

أنا مدين لك عندما يجب أن أعيش بالفعل

أنا محكوم.

هيا - هذا ليس المكان المناسب

مثل هذه الخطابات ، مثل هذا الجنون ...